​奉俊昊！奉俊昊！奉俊昊！

奉俊昊！奉俊昊！奉俊昊！

在这届奥斯卡金像奖上，出现了王炸。

韩国导演奉俊昊创造了奇迹，凭借一部《寄生虫》拿回了最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本四个小金人。

奥斯卡领奖台上，奉俊昊捧着小金人那拘谨又可爱的一笑，足以动容所有人。

对于所有亚洲人来说，这是太值得激动的事情了，毕竟在奉俊昊之前，拿过小金人的也就李安一个。

奉俊昊特别兴奋，致辞时还说自己为了庆功，一定要喝大酒喝到明天天亮。

其实这酒喝到下个礼拜也不为过，在颁奖台上他自己都被震惊到了，在第四次领小金人的时候走路都发虚，半天才缓过劲儿来。

之后还蹲在地板上思考人生：太疯狂了！难以置信！得冷静一下！！

估计大家跟导演本人的反应差不多，毕竟都知道电影《寄生虫》是挺好看的，但是没想到能拿奖到这个程度。

很多人说这片儿拿四个小金人太夸张，很可能是成功在宣发上了，5000万人民币的营销费用，足够把这部电影推向奥斯卡。

可事情没那么简单，看得惯也好，看不惯也罢，《寄生虫》还是坐在了今年的奥斯卡王座上。

哪怕电影不值得，那奉俊昊也值得。

奉俊昊在1969年，出生于韩国大邱，家里人的工作基本都与艺术相关。

他的外公是著名小说家，父亲是韩国第一代平面设计师，哥哥是首尔国立大学的英国文学教授，姐姐是时装设计师。

这样的家庭，很早就给奉俊昊带来了艺术熏陶，但他还是跟别的孩子不太一样，自称为“怪胎”，一个朋友都没有，喜欢的东西也就是电影了：

“我就只是一个在12岁的年纪下决心当导演的，特别小心翼翼同时也带着傻劲的电影狂，根本没有想过有一天我会亲手触摸到这奖杯。”

这是非常贴切的形容，上个世纪七八十年代，没有什么电影院，就连DVD都没有出现。

于是电视机成了奉俊昊的私人影院，他经常查电视节目表，看看都播了什么电影，每周基本就能看完十部电影。

他印象最为深刻的就是童年时的场景，当时家里有个电视频道，每到周五晚上都会播各种类型的美国电影。

奉俊昊的家人在睡觉，他就在客厅里偷看电视。

起初他根本不了解这些电影，更听不懂英语，连台词对白都弄不明白，奉俊昊就开始想象整个电影的故事情节。

那时他就成了电影大师希区柯克的粉丝，经常沉迷于电影中的悬念设置里。

慢慢地，他的兴趣不单单是画面了，转化成了探索电影背后的故事，甚至为了思考电影无法入睡。

这些小时候看过的影片，并没有被他遗忘，反而积淀在奉俊昊的体内，给以后的电影事业也带来了很大帮助。

按照常理发展，也许奉俊昊会上电影学校读个导演专业。

但是并没有，东亚地区的家长都很务实，希望自己的孩子选择好找工作的学校，或者干脆服从自己的意愿。

家人不支持他学电影，奉俊昊只好考去了韩国著名的延世大学，主修社会学。

他当时并不懂社会学，更不喜欢教授，学习成绩平平，只是把所有在精力都放在了参加的电影社团上。

每天，他都用最笨的办法学习，把一部电影反复看上好几遍，一帧一帧地分析镜头语言。

虽然这是现在很多电影学院学生都在做的事情，看似简单，实则不然，因为除了奉俊昊之外，没有人会把这么枯燥的事情做到极致。

奉俊昊反复揣摩无数电影作品，也为登上奥斯卡打下了坚实的基础。

大学毕业后，奉俊昊没有继续找工作，而是进入韩国电影学院，花了两年时间 继续学习。

果然才华跟金子是掩盖不住的，毕业作品《支离破碎》让奉俊昊名声大振。

然而，毕业后就是他最惨的日子，由于家里人不支持他拍电影，也没提供资金，奉俊昊长期失业待在家里，再加上结婚生子，他的生活有了很大压力。

为了筹钱，他画过漫画维持生活，也兼职卖过甜甜圈。

当他用好不容易攒下来的钱，买下第一架摄像机的时候，奉俊昊兴奋地抱着它睡了一宿。

这个时候，他只能靠给别人写写剧本，或者做些相关工作勉强留在韩国电影圈。

2000年，奉俊昊拍出了长片《绑架门口狗》，口碑反响都很不错，可惜票房不行。

他热爱的电影，似乎没有给他带来什么东西。

一直到电影《杀人回忆》播出，整个韩国都沸腾了，影片由一桩连环强奸杀人案改编，戳中了所有韩国人的精神创伤。

片尾宋康昊的镜头十分震撼，在大片的麦田里，他看着镜头，仿佛在问：真相在哪儿？凶手是你吗？

这种强烈的审视感直戳心灵深处。

这部电影让奉俊昊拿到了韩国电影大奖最佳导演奖，电影圈里终于有了他一席之地。

《杀人回忆》至今都蒙着高光，它给奉俊昊收获了巨大的口碑、名声，被人称为奉俊昊拍的最伟大的电影。

去年，这起连环案件的凶手终于被找到了，奉俊昊跟《杀人回忆》又在热搜上挂了相当长一段时间。

在韩国，由于有关奉俊昊的新闻太多，2019年甚至被人戏称为“奉俊昊年”，这说法多少有些可爱，但也能从中看到奉俊昊的影响力有多大。

也许这都归功于他的电影很多都是从现实中取材，但是又不完全属于现实，介于虚幻与真实之间，电影才更加感人。

电影《寄生虫》就源于奉俊昊大学时的经历，他被女友介绍给首尔富人区的孩子做数学老师：

“我的女友之前辅导孩子的英语，他们当时还想找一个人教数学，她就把我推荐去了，其实我的数学很差。”

当时，那个孩子带着奉俊昊，去看了家里的私人桑拿间，他才意识到，原来有钱人还是可以有这种东西的。

富人与穷人生活在同一个城市，却因为住在不同的地方，乘坐不同的交通工具，成为彼此无法相见的群体，就像是生活在平行空间。

由此发散的很多问题，都能在奉俊昊的作品里找到。

他很擅长从这些细节里，挖掘出更深的东西。

2007年，电影《汉江怪物》在世界范围内的票房都很高，但是很少有人知道，这部电影源于奉俊昊高三时的经历。

某天，他无意中看到窗外，汉江的大桥上挂着一个难以名状的怪兽，他与对方对视产生了强烈的震撼，这种不知是真实还是幻觉的体验，成了电影的源头。

后来在《汉江怪物》开拍时，就有同行不看好，甚至嘲笑题材幼稚，但是奉俊昊还是坚持了下来，创造了奇迹。

他拍过的电影不多，长影片也就七部，但都有着鲜明的奉式特色。

他的电影融合了社会学内容，有人称他是电影社会学家，奉俊昊自己也透露出了，作品中某些相通的地方：

“我觉得我的电影应该都是在讲述‘不得志’的人的故事，这是作品的共同点。”

“我喜欢以极端条件作为背景，在这种情况下人性会被彰显到极致。”

与其说他的电影好看，不如说他的电影，说出了小人物的心声，才引起了广泛的共鸣。

某位优秀电影导演获奖，是件再正常不过的事情，但是获得奥斯卡，意味着奉俊昊被世界主流电影认可，更是一种鼓励。

其实最难得的，还是他鲜明的个性，奉俊昊把自己对社会、生命的理解放到影片里，让电影带着反思意味。

从2000年的处女作品《绑架门口狗》，再到如今的《寄生虫》，奉俊昊花了20年的时间。

奉俊昊值得这些赞誉，正如奖项值得这世上每一个勤勉的人。